एक महान जैरी लुईस के पीछे की कहानी द न्यू यॉर्क टाइम्स

कॉमेडियन जेरी लुईस की याद में फूल, हॉलीवुड वॉक ऑफ़ फ़ेम पर डॉल्बी थिएटर के पास, लॉस एंजिल्स में रविवार, अगस्त 20, 2017 पर उनके सितारे पर लेटे हैं। लुईस, कॉमेडियन और निर्देशक जिनके धन उगाहने वाले टेलीथॉन उनकी हिट फिल्मों के रूप में प्रसिद्ध हो गए। उनके प्रचारक के अनुसार, रविवार को लास वेगास में उनका निधन हो गया। वह 91 वर्ष के थे। (एपी फोटो / डेमियन डोवर्गेन्स)

डेव केहर पुराना स्कूल है। वह अभी भी एक अखबार में अपनी बायलाइन को देखने का उत्साह महसूस करता है, जैसा कि उसने सोमवार को किया था - न्यूयॉर्क टाइम्स छोड़ने के चार साल बाद।

वहां यह आम तौर पर बेहतर टाइम्स ऑनलाइन पर था और फ्रंट-पेज मृत्युलेख कॉमेडियन जेरी लुईस की। यह सब मूल रूप से था क्योंकि उन्होंने आधुनिक कला संग्रहालय में फिल्म विभाग में क्यूरेटर बनने के लिए पेपर छोड़ने से पहले तथाकथित फाइल ओबिट लिखा था।

'मुझे ओबिट डेस्क से मौत की पुष्टि करने के लिए एक परिवार के संपर्क के लिए मुझसे फोन आया, और एक बार पुष्टि होने के बाद टुकड़ा लगभग तुरंत ऑनलाइन दिखाई दिया। उन्होंने थोड़ा बहुत अपडेट किया था, लेकिन जैसे ही मैंने इसे लिखा था, यह बहुत ज्यादा चला।

यह पहली बार नहीं है जब किसी रिपोर्टर द्वारा किसी कहानी या मृत्युलेख पर कोई बायलाइन दिखाई गई हो, जिसके पास अब कोई पेपर नहीं है। फाइल ओबिट्स आम बात हुआ करती थीं और कागजात के लिए गर्व का स्रोत हुआ करती थीं, यहां तक ​​कि कुछ प्रसारण आउटलेट भी। घटते न्यूज़ रूम के साथ, यह एक ऐसी विलासिता है जिसे कई लोग बर्दाश्त नहीं कर सकते।

लेकिन कुछ कागजात शेष हैं जो अभी भी गंभीर फाइल करते हैं, एक निर्माता की संभावना है कि विषय वास्तव में मरने के बाद आसपास न हो। यह लंबी दूरी की योजना के एक समारोह के रूप में ठीक हो सकता है; आप प्रयास को जरूरत से बहुत पहले ही असाइन कर देते हैं और उसे पूरा कर लेते हैं।

मुझे याद है कि 1970 के दशक के उत्तरार्ध में शिकागो सन-टाइम्स में, कथित तौर पर बीमार, प्रमुख और आकर्षक शिकागो व्यवसायी आर्थर विर्ट्ज़ का मृत्युलेख सौंपा गया था। मैंने इस पर अपना बट बंद कर दिया, मूल साक्षात्कार कर रहा था और एक जटिल जीवन में पोकिंग कर रहा था जिसमें रिश्तेदार मूंगफली के लिए अवसाद-युग अचल संपत्ति और दोनों प्रमुख खेल क्षेत्रों में उनकी स्वामित्व रुचि और उनके द्वारा बुक किए गए आकर्षण शामिल थे।

लेकिन वह सुधर गया और मरा नहीं। सालों तक मैंने इस टुकड़े के साथ छेड़छाड़ की और अद्यतन किया। जब पांच साल बाद उनका निधन हो गया, तो हमारे पास एक नॉकआउट मृत्युलेख था। मुझे प्रतियोगिता से कहीं बेहतर किसी रचना में छेड़छाड़ और अद्यतन करने पर गर्व था। और मैं अभी भी कागज पर था (हालांकि लंबे समय तक नहीं)।

केहर अपने सुनहरे दिनों के दौरान वैकल्पिक साप्ताहिक शिकागो रीडर के लिए एक ए-सूची आलोचक थे, 1986 में शिकागो ट्रिब्यून के लिए कागज के प्राथमिक आलोचक के रूप में काल्पनिक जीन सिस्कल की जगह लेने के लिए (एक यकीनन कठिन, यहां तक ​​​​कि धन्यवादहीन कार्य क्योंकि सिस्कल कागज पर बने रहे और एक राष्ट्रीय व्यक्ति, वास्तव में अभी भी कागज के बाहर कई लोगों के दिमाग में इसकी फिल्म समीक्षक)।

वह न्यूयॉर्क डेली न्यूज के लिए रवाना हो गए और बाद में, द टाइम्स के लिए एक साप्ताहिक फिल्म स्तंभकार बन गए। जब एमओएमए अवसर आया, तो यह मस्तिष्क और परिष्कृत ऐतिहासिक झुकाव के विश्लेषक के लिए एक त्वरित आकर्षण था।

केहर ने कहा, 'चूंकि गंभीर फिल्म पत्रकारिता एक शैली के रूप में काफी हद तक गायब हो गई है, यह मेरे लिए एक जबरदस्त ब्रेक था जब यह अवसर आया।' 'मैं एमओएमए के लिए पूर्वव्यापी कार्यक्रमों के आयोजन और संग्रहालय के अद्भुत फिल्म संग्रह में होल्डिंग्स से संरक्षण और बहाली परियोजनाओं पर काम करने में, इस स्थिति में फिल्म इतिहास के लिए अपने वास्तविक जुनून को शामिल करने में सक्षम हूं।'

लुईस के प्रयास से पहले, उन्होंने प्रमुख फिल्मी हस्तियों पर अन्य लेख लिखे थे। वह हमेशा लुईस के काम में रुचि रखते थे, एक कलाकार के रूप में और, विशेष रूप से, वे कहते हैं, एक फिल्म निर्माता के रूप में।

1970 के दशक में, उन्हें लुईस के काम की कुछ अनुकूल फ्रांसीसी आलोचनाओं का सामना करना पड़ा। वर्षों बाद, उन्होंने MoMA के लिए एक लुईस पूर्वव्यापी आयोजन किया। वह उनसे पहली और एकमात्र बार मिले थे, जब वह उनकी आखिरी फिल्म 'मैक्स रोज' के प्रीमियर के लिए आए थे। “मैंने उनके साथ एक पोस्ट-स्क्रीनिंग चर्चा की मेजबानी की, जो एक जंगली सवारी थी। वह घटना है अब MoMA के YouTube चैनल पर अमर हो गया ।'

मृत्युलेख में सबसे दिलचस्प अंशों में से कुछ में लुईस और गायक डीन मार्टिन की जोड़ी के रूप में अत्यधिक प्रसिद्धि शामिल है। वे इस तरह से बड़े थे कि इन दिनों कल्पना करना बहुत कठिन, यहाँ तक कि अकल्पनीय भी हो सकता है।

'मार्टिन और लुईस द्वितीय विश्व युद्ध के बाद टूटने वाले पहले प्रमुख कार्य थे, और मुझे लगता है कि उनकी अराजक, बकवास कॉमेडी ने चार साल के संघर्ष की गंभीर तीव्रता से बचने के लिए राष्ट्रीय आवश्यकता का जवाब दिया होगा।'

उन्होंने मुझे बताया, 'पहले कृत्यों में से - यदि पहले नहीं तो - फिल्मों, टेलीविजन, रेडियो और लाइव प्रदर्शन में एक साथ ब्रेक करने के लिए, 50 के दशक के मीडिया सुपरस्टार के लिए टेम्पलेट तैयार करना (यह कोई संयोग नहीं था कि हॉलीवुड निर्माता जिन्होंने डीन और जेरी को साइन किया, हैल वालिस ने एल्विस प्रेस्ली को साइन किया)।

राष्ट्र पर उनका प्रभाव 'आज किसी भी वेब-ईंधन वाले सेलिब्रिटी की तरह मजबूत या मजबूत रहा होगा - वे उस समय सर्वव्यापी थे जब दर्शक अधिक एकीकृत थे और आउटलेट कम थे। बेशक, जेरी ने बाद में उस अभूतपूर्व लोकप्रियता की कीमत चुकाई, जब 60 की पीढ़ी उनके खिलाफ हो गई - वह उनके (हमारे?) माता-पिता और बचपन से बहुत मजबूती से जुड़ा हुआ था, और उसे एक शर्मिंदगी के रूप में खारिज कर दिया गया था।

आज उनकी प्रसिद्धि की तुलना किससे की जा सकती है? किसी भी सेब-से-सेब की तुलना करना कठिन है। बेयॉन्से और जे-जेड? नहीं। वास्तव में करीब नहीं (और वे वैसे भी कॉम्बो एक्ट नहीं हैं)। अब अलग हो चुकी एंजेलिना जोली और ब्रैड पिट? वही सौदा। पेन और टेलर? करीब लेकिन, फिर भी, जादूगर राष्ट्रीय प्रसिद्धि के समान ब्रह्मांड में भी नहीं हैं जैसे मार्टिन और लुईस थे। ऐसे मीडिया विखंडन के बिना वे वास्तव में एक छोटे से देश में घरेलू नाम थे।

और यह एक ऐसी दुनिया थी जिसमें प्रिंट प्रकाशन केहर खुद प्यार और श्रम करते हुए बड़े हुए - चाहे वे एक वैकल्पिक साप्ताहिक, मुख्यधारा के ब्रॉडशीट दैनिक या न्यूयॉर्क टैब्लॉयड हों - मीडिया हिल के बहुत राजा थे। अब और नहीं। और, साथ ही, शिल्प में ऐसे परिवर्तन भी हैं जिनका उन्होंने उदाहरण दिया।

हां, बायलाइन का रोमांच अब भी है। 'लेकिन मुझे पत्रकारिता को पीछे छोड़ने का कोई पछतावा नहीं है,' उन्होंने कहा। 'पुराने ट्रिब्यून में एक साथ हमारे समय के बाद से यह क्षेत्र इतना बदल गया है कि मैं इसे अब शायद ही पहचानता हूं, और मैं एमओएमए में अपने नए जीवन में बहुत अधिक पूर्ण और सुरक्षित महसूस करता हूं।'