'हैमिल्टन' के शब्द शिल्प से सीखें और अपनी कहानियों को गाएं

अभिनेता लिन- मैनुएल मिरांडा, न्यूयॉर्क में रविवार, 12 जून, 2016 को बीकन थिएटर में टोनी अवार्ड्स में 'हैमिल्टन' के कलाकारों के साथ प्रस्तुति देते हुए। (इवान एगोस्टिनी / इनविज़न / एपी द्वारा फोटो)

'हैमिल्टन,' संगीत, एक सनसनी है, 11 टोनी पुरस्कार और पुलित्जर पुरस्कार का विजेता है। टिकट प्राप्त करने का प्रयास करें।

अलेक्जेंडर हैमिल्टन की एक हजार पन्नों की जीवनी से प्रेरित होकर, लिन-मैनुअल मिरांडा ने दो संबंधित विचारों के आधार पर एक रचनात्मक बाजीगरी का निर्माण किया: कि हमारे समय में क्रांति की भाषा रैप और हिप हॉप है; और यह कि हमारे संस्थापक माता और पिता, उनमें से कई दास-धारक, रंग के पुरुषों और महिलाओं द्वारा मंच पर बजाए जाने चाहिए।

मिरांडा की मौखिक निपुणता - वह अपने कामचलाऊ, फ्रीस्टाइल रैप्स के लिए प्रसिद्ध है - जब संशोधन और कार्यशाला पूर्वाभ्यास द्वारा सम्मानित किया जाता है तो कला के स्तर तक बढ़ जाता है। नाटककार की प्रतिभा को चित्रित करने के लिए, मुझे पहले गीत की पहली कविता के अलावा और कुछ नहीं चाहिए, अभिनेता द्वारा गाए गए / गाए गए 37 शब्द, जो पूर्व अमेरिकी उपाध्यक्ष हारून बूर की भूमिका निभाते हैं, जो एक द्वंद्वयुद्ध में हैमिल्टन को कुख्यात रूप से मारता है:

'कैसे एक कमीने, अनाथ, एक वेश्या और एक स्कॉट्समैन का बेटा,

भूली हुई जगह के बीच में गिरा दिया

कैरिबियन में प्रोविडेंस द्वारा,

गरीब, बदहाली में,

एक नायक और एक विद्वान बनने के लिए बड़ा हो? ”

इससे पहले कि मैं उन पंक्तियों को एक्स-रे से उन साहित्यिक तकनीकों को सामने लाऊं जिन्होंने उन्हें बनाया, मैं कवियों, गीतकारों और रैपर्स की सबसे विश्वसनीय चालों की एक त्वरित सूची पेश करता हूं, यानी वे जनजातियां जिन्हें भाषा के साथ खेलने के लिए भुगतान मिलता है:

1. तुकबंदी: ऐसे शब्द जो एक जैसे लगते हैं: गोल, पाउंड और टीला।
2. अर्ध तुकबंदी: ऐसे शब्द जो लगभग एक जैसे लगते हैं: अफवाह, शोक मनाने वाला, नाटक।
3. अनुप्रास: प्रारंभिक व्यंजन ध्वनियों या अक्षरों की पुनरावृत्ति: अनाड़ी, चुंबन, झगड़ा।
4. एसोनेंस: स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति, विशेष रूप से शब्दों के अंदर: पवन चक्कियों पर झुकना।
5. व्यंजन: शब्दों के समूह में अंतिम व्यंजन ध्वनि की पुनरावृत्ति: रिक्त, ट्रक, लिंक।
6. मीटर: लय जो तनावग्रस्त या बिना तनाव वाले सिलेबल्स के पैटर्न से आती है, सबसे प्रसिद्ध छोटी / लंबी आयंबिक लय है: 'मेरी मालकिन की आंखें सूर्य की तरह कुछ भी नहीं हैं।'
7. ओनोमेटोपोइया (या प्रतिध्वनि या ध्वनि शब्द): यह रणनीति 'हैमिल्टन' में बहुत बार प्रकट नहीं होती है, लेकिन काव्य की आलोचनात्मक कला का अभ्यास करने वाले किसी भी लेखक के लिए एक आवश्यक रणनीति है। ये शब्द उन ध्वनियों को प्रतिध्वनित करते हैं जिनका वे संकेत देते हैं: बड़बड़ाहट, झुनझुनी, घूंट।

हाई स्कूल कविता कक्षा के दौरान भले ही आप ध्यान नहीं दे रहे थे, वह सूची आपको शुरू कर देगी। ये भाषा चालें व्यंजना पैदा करने के लिए गठबंधन करती हैं, लेखन की अभिव्यंजक ध्वनि जो हमें चिल्लाती है: 'वह कहानी गाती है।'

हम 'हैमिल्टन' की प्रत्येक पंक्ति को जोर से पढ़कर अपना एक्स-रे पढ़ना शुरू कर सकते हैं:

'कैसे एक कमीने, अनाथ, एक वेश्या और एक स्कॉट्समैन का बेटा ...'

'एक भूली हुई जगह के बीच में गिरा दिया ...'

पहली पंक्ति में 'स्कॉट्समैन' की ध्वनि इस पंक्ति में 'गिराया,' 'भूल गए,' और 'स्थान' के साथ प्रतिध्वनित होगी। मैं 'गिराए गए,' 'मध्य,' और 'भूल गए' में दोहरे व्यंजनों के बारे में उत्सुक हूं। पहली दो पंक्तियों में से कोई भी स्वर लंबा नहीं है जो अपना नाम कहता है। वे सभी संक्षिप्त हैं। उन छोटे स्वरों की पुनरावृत्ति कलाकार की आवाज़ को एक ताल वाद्य में बदल देती है।

'कैरिबियन में प्रोविडेंस द्वारा'

गरीब, बदहाली में...'

इन दो पंक्तियों को एक साथ सबसे अच्छा पढ़ा जाता है। कैरिबियन के उच्चारण से मीटर सबसे पहले प्रभावित होता है। वे चार शब्दांश हैं जिनमें दूसरे पर जोर दिया गया है। यह 'प्रोविडेंस द्वारा' और फिर से इम्पोवरिश के साथ पूर्वसर्गिक वाक्यांश के चार अक्षरों में दोहराया जाता है।

फिर से ध्यान दें कि लघु स्वर कैसे हावी होते हैं, 'i' छह बार प्रकट होता है। 'गरीब' 'गड़बड़ी में' के लिए एक समानार्थी है, लेकिन मेरे लिए सबसे अच्छा रगड़ 'प्रोविडेंस' और 'गरीब' के जुड़ाव से आता है। लगभग हर ध्वनि प्रतिध्वनित होती है, विशेष रूप से वे जो पी, आर और वी से आती हैं। 'प्रोविडेंस' का अर्थ 'भाग्य' के विपरीत कुछ सकारात्मक है। भगवान हमारी देखभाल करते हैं; भगवान हमें गरीबी में नहीं दबाते।

'बड़े होकर एक नायक और विद्वान बनें?'

इस विश्लेषण से यह अस्पष्ट हो सकता है कि ये पाँच पंक्तियाँ एक प्रश्न का निर्माण करती हैं, एक जो 'कैसे एक कमीने ...' से शुरू होता है और '... एक नायक और एक विद्वान बनने के लिए विकसित होता है?' के साथ समाप्त होता है। 'विद्वान' 'स्क्वालर' के लिए एक मजबूत कविता है - लेकिन यह केवल उनके अलग-अलग अर्थों पर ध्यान आकर्षित करने के लिए है (जैसे कि किसी ने 'ग्लैमर' और 'व्याकरण' गाया है)। तीन और 'ओ' ध्वनियाँ हैं, लेकिन पहले दो, 'ग्रो' और 'हीरो' में लंबे स्वर हैं, जो पिछले पैटर्न को उत्पादक तरीके से बदलते हैं।

यदि आप अभी भी मेरे साथ हैं, तो आप इस गुप्त विचार को आश्रय दे रहे होंगे कि कविता और व्यंजना की यह खोज - जबकि कविता, कथा और रैप के लिए उपयुक्त है - पत्रकारिता और गैर-कथा के अभ्यास के लिए बहुत कम प्रासंगिकता है।

ज्यादातर मामलों में यह सच है। पत्रकारिता रूपक या ध्वनि कल्पना पर प्रकाश डालती है। लेकिन यह चतुर लेखक के लिए अच्छी खबर साबित होती है। ऐसी भाषा की सामान्य अनुपस्थिति का अर्थ है कि जब वह प्रकट होगी तो उस पर विशेष ध्यान दिया जाएगा।

जीवन में और समाचारों में काव्यात्मक क्षण होते हैं। वे विशेष भाषा के पात्र हो सकते हैं। लेखक सबसे गंभीर संदर्भों में भी ध्वनियों के साथ खेल सकता है और न्यूयॉर्क शहर में 9/11 के पीड़ितों के स्मारक से ज्यादा गंभीर क्या हो सकता है?

'एक बार फिर शोक की घंटी बज गई, प्रियजनों ने ग्राउंड ज़ीरो पर मृतकों के नाम पढ़े और एक घायल लेकिन लचीला अमेरिका कल उस आपदा के दिन को याद करने के लिए रुका जब आतंकवादी विस्फोट गर्मी की गड़गड़ाहट की तरह गड़गड़ाहट और लोग आसमान से गिर गए।'

वह वाक्य खुलता है एक कहानी न्यूयॉर्क टाइम्स के रॉबर्ट डी. मैकफैडेन द्वारा, और मैं आपको इसे फिर से जोर से पढ़ने के लिए आमंत्रित करता हूं। मैंने अभी किया और अब, मेरे साथ सहन करें, मैं आपको इसे 'हैमिल्टन' में स्थापित उसी हिप हॉप लय की तरह पढ़ने की कोशिश करने के लिए आमंत्रित करता हूं।

ऐसी कहानी के लिए ऐसे दिन पर शायरी की तरह खबरें पढ़ी जा सकती हैं। लेखक निहित नाटक और समारोह के प्रतीकवाद के साथ शुरू होता है। घंटियों का बजना और नामों को पढ़ना हमें एक परिचित, लेकिन फिर भी भावनात्मक सेटिंग में रखता है, जो इतिहास और अर्थ से भरा हुआ है। फिर आवाजें आती हैं। इस मार्ग में और पूरे भाग में, विवरण इतनी प्रभावी ढंग से प्रतिध्वनित होते हैं कि वे एक शानदार एनपीआर कहानी में प्राकृतिक ध्वनि के रूप में काम कर सकते हैं। घंटियाँ सीसा हैं। वे टोल। नाम जपते हैं। 2001 के उस भयानक दिन पर, विस्फोट 'गर्मियों की गड़गड़ाहट की तरह गड़गड़ाहट' थे। (कवि उन छोटी 'यू' ध्वनियों की पुनरावृत्ति को इंगित करेगा, उस उपकरण को असोनेंस कहा जाता है। और उन शब्दों की पुनरावृत्ति 'रंबल,' 'ग्रीष्म,' और 'गड़गड़ाहट,' उनके द्वारा वर्णित चीजों की तरह लगती है।)

लेखक सावधानी से शब्दों का चयन करता है और प्रत्येक एक गंभीर स्वर के साथ गूंजता है। भाषा की जांच करें। इसे सुनें: सीसा, घंटियां, टोल, शोक, प्रियजन, पाठ, मृतकों के नाम, ग्राउंड ज़ीरो, एक घायल ... अमेरिका, गर्मी की गड़गड़ाहट, आसमान से गिर गई।

मैकफैडेन अपनी कहानी की शुरुआत तीन तत्वों से करते हैं, एक प्रतीकात्मक संख्या जो संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करती है। अधिक दिलचस्प त्रय के माध्यम से आंदोलन है: घंटियों से, प्रियजनों के लिए, एक लचीला अमेरिका के लिए - यानी, एक प्रतीकात्मक वस्तु से शक्तिशाली गवाहों के लिए पूरे राष्ट्र के एक अमूर्त प्रतिनिधित्व के लिए। अंत में 45 शब्दों का यह वाक्य एक भूतिया, लगभग रहस्यमय छवि के साथ समाप्त होता है। आकाश से गिरने वाले लोगों की रक्तहीन व्यंजना शालीनता का उदाहरण है, एक संवेदनशीलता जो हमें कड़वाहट और निराशा के बजाय संकल्प और आशा के साथ वापस देखने में मदद करती है।

अब अपने स्वर से उतरो और अपनी कहानी गाओ।

(मैकफैडेन की कहानी का विश्लेषण पहली बार मेरी पुस्तक 'द ग्लैमर ऑफ ग्रामर' में दिखाई दिया। मैंने हाल के एक निबंध में मैकफैडेन के काम के एक और उदाहरण का विश्लेषण किया।)