ब्रॉडवे का 'द फ्रंट पेज' समाचार इतिहास में एक उपद्रवी सबक प्रदान करता है

जॉन स्लेटी (हिल्डी जॉनसन) 'द फ्रंट पेज' के पुनरुद्धार में नाथन लेन (वाल्टर बर्न्स) के बगल में बैठता है। ('द फ्रंट पेज' के माध्यम से जूलियट सर्वेंट्स द्वारा फोटो)

'द फ्रंट पेज,' ब्रॉडवे के क्लासिक 1928 अखबार की कॉमेडी के स्टार-स्टडेड पुनरुद्धार को दो प्रकार की समीक्षाओं की आवश्यकता है: एक सामान्य दर्शकों के लिए और एक पत्रकारों के लिए।

पिछले गुरुवार की रात को खुलने के बाद से, अधिकांश सामान्य समीक्षाएँ सबसे अच्छी रही हैं। जबकि आलोचक नाथन लेन के अपवित्र, दबंग शिकागो हेराल्ड-एग्जामिनर संपादक वाल्टर बर्न्स के चित्रण की प्रशंसा करते हैं, अन्यथा वे शो को खराब करते हैं। जैसा एसोसिएटेड प्रेस की समीक्षा शीर्षक ने इसे रखा, 'नाथन लेन किसी तरह 'द फ्रंट पेज' को फिश रैप से बचाता है।' आउच।

लेकिन यह अन्य प्रकार की समीक्षा है: एक समाचार व्यक्ति द्वारा, समाचार लोगों के लिए। मेरे लिए, यह एक जीत है क्योंकि - कर्कश आनंद के साथ-साथ मैंने इसके पहले रैपिड-फायर न्यूज़ रूम गैग से लेकर इसके आखिरी तक महसूस किया - इसने एक इतिहास का पाठ दिया। और हाँ, लेन शानदार है।

शुरू से ही मैंने प्रोडक्शन से जुड़ी मीडिया विद्या पर ज्यादा ध्यान दिया। फ्लोरिडा में एक पत्रकारिता इतिहासकार सम्मेलन से न्यूयॉर्क में उड़ान भरते हुए, मैंने नाटक के पूर्वावलोकन के लिए टिकट काट लिए। बेन हेचट और चार्ल्स मैकआर्थर द्वारा लिखित और 1928 में पहली बार मंचित, 'द फ्रंट पेज' रोरिंग 'ट्वेंटीज़' के निराला शिकागो न्यूज़रूम पात्रों की कहानी है। इसे कई बार फिल्मों में परिवर्तित किया गया है, जिसमें कैरी ग्रांट और रोसलिंड रसेल अभिनीत 1940 की फिल्म 'हिज गर्ल फ्राइडे' भी शामिल है।

प्रति सम्मेलन पैनल मैंने अभी इस बात पर ध्यान केंद्रित किया था कि शो बिजनेस प्रेस के बारे में जनता के दृष्टिकोण को कैसे आकार दे सकता है, एक ला 'ऑल द प्रेसिडेंट्स मेन।' (मेरा मुख्य योगदान: इस साल के ऑस्कर विजेता 'स्पॉटलाइट' पर विचार, बोस्टन ग्लोब के 2002 के कैथोलिक चर्च के पुजारियों से जुड़े एक सेक्स स्कैंडल के कवर-अप के बारे में।)

ब्रॉडहर्स्ट थिएटर में मेरी सीट से, सम्मेलन एक प्रस्तावना की तरह लग रहा था क्योंकि शो मंच पर सामने आया था: धमाकेदार संपादक बर्न्स इक्का-दुक्का रिपोर्टर हिल्डी जॉनसन पर हावी थे, जबकि हिल्डी ने शादी करने की योजना बनाई, और एक विज्ञापन की नौकरी के लिए हेराल्ड एक्जामिनर को छोड़ने पर विचार किया। न्यूयॉर्क - इसलिए वह शादी का खर्च उठा सकता है।

'स्पॉटलाइट' फिल्म के प्रशंसक जॉन स्लेटी (हिल्डी) को ग्लोब खोजी संपादक बेन ब्रैडली जूनियर के रूप में उनकी भूमिका के लिए याद करते हैं। इस थिएटर दर्शकों के लिए, हालांकि, उन्हें टीवी के 'मैड मेन' पर एक विज्ञापन कार्यकारी के रूप में जाना जाता है, जो कई हंसी में से एक की ओर जाता है जिसकी कल्पना नाटककारों ने कभी नहीं की थी। वर्तमान घटनाओं से एक और ऐसी हंसी: लेन की घोषणा कि 'मैं एक बार प्यार में था। मेरी तीसरी पत्नी के लिए। ”

आलोचकों ने नाटक के तीन कृत्यों में से पहले पर विशेष रूप से कड़ी मेहनत की, इसे धीमा कहा, कुछ ने स्क्रिप्ट में आपत्तिजनक भाषा को नोट किया। सिंगल कोर्टहाउस प्रेस-रूम सेट पर होने वाली बौड़म कहानी, पत्रकारों के पोकर खेलने और नियमित कहानियों में फोन करने के साथ शुरू होती है, ज्यादातर एक सजायाफ्ता पुलिस-हत्यारे के बारे में जो पास के फांसी पर लटकने का इंतजार कर रहे हैं। जैसे ही एक कार्य समाप्त होता है वह प्रेस रूम को हड़बड़ाहट में भेजकर बच जाता है।

मार्क कैनेडी, उस एपी समीक्षा में, अधिनियम को 'सभी-गोरे के रूप में बैठने के लिए कष्टदायी, सभी पुरुष पत्रकार 'बाज़ूम' के साथ गोरे लोगों के बारे में बात करते हैं, 'बहिन' होने के लिए एक-दूसरे का अपमान करते हैं और एक महिला चौकीदार के साथ मारपीट करते हैं। यह मंच पर डोनाल्ड जे. ट्रम्प का 'लॉकर रूम' है।'

कैनेडी भाषा को 'गहरा नस्लवादी, स्पष्ट रूप से सेक्सिस्ट, हिंसक और समलैंगिक विरोधी' के रूप में वर्णित करता है। ( द रैप के रॉबर्ट हॉफ़लर ब्रॉडवे के बाहर के चुनाव से बचने को साबित करते हुए पत्रकारों को 'दुखद की टोकरी' के रूप में संदर्भित करता है।) लेकिन भाषा, निश्चित रूप से दर्शाती है कि पत्रकारों ने '20 के दशक में कैसे बात की थी, आज नहीं।

प्रेस-रूम के निवासियों में कुछ ऐसे लोग शामिल हैं जो देखने में प्रसन्न होते हैं - जिनमें मंच के अनुभवी जेफरसन मेस प्रिसी ट्रिब्यून रिपोर्टर रॉय वी। बेंसिंगर के रूप में शामिल हैं, जिनका रोल-टॉप डेस्क उनके प्रेस-रूम प्रतिद्वंद्वियों द्वारा फेंके गए विभिन्न कपड़ों के लिए एक भंडार के रूप में कार्य करता है। (कलाकारों में अन्य परिचित चेहरे जॉन गुडमैन, रॉबर्ट मोर्स और 'लॉ एंड ऑर्डर' स्टार डैन फ्लोरेक के हैं।)

सबसे आम आलोचनात्मक आपत्तियों में: लेन दो अधिनियम तक नहीं देखा जाता है, हालांकि एक ऑफ-स्टेज बर्न्स फोन पर हिल्डी को आदेश चिल्लाता है। मुझे बर्न्स का दो-चरणीय परिचय पसंद आया, जो कुछ आंतरिक रहस्य पैदा करता है, और लेन को एक बड़ा मध्य-शो झटका प्रदान करता है। जेरेमी जेरार्ड का डेडलाइन हॉलीवुड समीक्षा अपने आगमन की तुलना 'द प्रोड्यूसर्स' में 'स्प्रिंगटाइम-हिटलर के लिए' क्षण से करते हैं, जब एक दर्शक को पता चलता है कि वे जो भयानक नाटक देख रहे हैं, उसे नाज़ी नेता की भूमिका निभाने वाले प्रफुल्लित करने वाले चरित्र द्वारा बचाया जा रहा है।

दृश्य-सेटिंग के पहले अधिनियम के विपरीत, दूसरा एक्शन से भरपूर है, जिसमें भागे हुए अपराधी ने हिल्डी को आत्मसमर्पण कर दिया है, और रोल-टॉप डेस्क में अनुक्रमित किया जा रहा है ताकि हेराल्ड परीक्षक को अपने कब्जे में अपनी भूमिका के बारे में विशेष जानकारी मिल सके। लेन के सबसे अच्छे बिट्स में से एक में, वह 'चीनी भूकंप' और अन्य सभी चीजों को मारते हुए, अपराधी की कहानी के सामने वाले पृष्ठ को साफ़ करने के लिए एक डेस्क मैन को फोन करता है। 'नहीं रुको, मुर्गा कहानी रखो,' लेन फिर चिल्लाती है। 'यह मानव हित है!'

टाइम्स (समीक्षा) कैसे बदल गया है

इस नवीनतम 'फ्रंट पेज' के सापेक्ष बू-बर्ड्स में द न्यूयॉर्क टाइम्स 'बेन ब्रेंटली थे, जिनकी 21 अक्टूबर की समीक्षा ''द फ्रंट पेज' इज़ डायवर्टिंग, बट डोंट स्टॉप द प्रेस' शीर्षक के तहत दिखाई दी।

एक बिंदु पर उनकी आलोचना ने 1928 से पौराणिक ब्रूक्स एटकिंसन टाइम्स मूल को स्वीकार किया, जिसने नाटक को 'जोरदार, तेज़, मोटे और अमोघ मनोरंजन' कहा।

नए संस्करण में, ब्रेंटली ने लिखा, 'समस्या यह है कि इस उत्पादन में गंदगी इतनी अधिक नहीं है जितनी सावधानी से और सोच-समझकर घूमती है, इसलिए आप जमीन से पहले एक मजाक के चाप का पता लगा सकते हैं।'

द न्यू यॉर्क टाइम्स के तत्कालीन थिएटर समीक्षक, फ्रैंक रिच ने 1986 के पुनरुद्धार के लिए जो लिखा था, उससे कितना अलग है, जब उन्होंने हेच्ट-मैकआर्थर के काम को 'एक नाटक जिसे कभी भी एक समाचार पत्र में नकारात्मक समीक्षा प्राप्त नहीं होगी' कहा।

रिच के अनुसार, जो अब एचबीओ की 'वीप' श्रृंखला के एक राजनीतिक टिप्पणीकार और सह-कार्यकारी निर्माता हैं: 'ऐसा इसलिए है क्योंकि [नाटककारों] ने अखबार के लोगों के बारे में लिखा था क्योंकि अखबार के लोग खुद के बारे में सोचना पसंद करते थे और अभी भी करते हैं, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कंप्यूटर टर्मिनलों को गुनगुनाते हैं। या कि शिकागो जैसे शहरों में अब बड़े स्कूप के लिए गला काटने की प्रतियोगिता में लगे आठ दैनिक समाचार पत्र नहीं हैं। ”

कुछ थिएटर विशेषज्ञ 'द फ्रंट पेज' को 'अवर टाउन,' 'ए स्ट्रीटकार नेम्ड डिज़ायर' और 'हू इज अफ्रेड ऑफ वर्जीनिया वूल्फ' के साथ 20 वीं सदी के क्लासिक्स के रूप में रैंक करते हैं, टेरी टीचआउट में लिखते हैं उनका वॉल स्ट्रीट जर्नल पैन शो के। 'तो यह रिपोर्ट करना एक गंभीर निराशा है कि यह बहुप्रतीक्षित पुनरुद्धार सुस्त और नीरस है, एक केस स्टडी कैसे एक अच्छा नाटक गलत है।'

मैं मानता हूं कि यह अमेरिका के अन्य महान नाटकों की संगति में है। इसका विषय, निश्चित रूप से, एक अच्छी खबर है - प्यार के बजाय - कम से कम पत्रकार के दिमाग में सभी पर विजय प्राप्त करता है।

और यह कुछ ऐसा हो सकता है जिसे केवल हम शास्त्री ही वास्तव में सराहना कर सकते हैं। एपी के कैनेडी ने कहा, 'स्लैट्री और लेन ने स्टार लेखक और सभी शक्तिशाली संपादक जोड़ी को दोस्त पुलिस के रूप में खेला,' समान रूप से एक दूसरे पर निर्भर, संपादक लिखने में असमर्थ था और लेखक रुकने में असमर्थ था। और संपादक के पैसे की जरूरत है। और प्यार।' इस तरह के परिदृश्य में, विवाहित आनंद का कोई मौका नहीं होता है।

कई समीक्षाओं में, आलोचकों ने हेचट-मैकआर्थर गद्य के अपने संस्करणों को बेहतर या बदतर के लिए तैयार किया। कैनेडी का पहला पैराग्राफ पढ़ता है: 'आप कहानी चाहते हैं? आप वास्तव में जानना चाहते हैं कि ब्रॉडवे पर 'द फ्रंट पेज' के साथ क्या हो रहा है? अच्छा, ध्यान दो, घटिया बबून। यहां आपको जानने की जरूरत है; एक नाटक का यह रस कल के समाचारों से भी पुराना है। लेकिन, मैं तुम्हारे साथ समतल करूंगा। यह परमेश्वर का ईमानदार सत्य है: नाथन लेन नाम का एक साथी किसी तरह इसे बचाता है।'

नाटक के कुछ चीयरलीडर्स में, शिकागो ट्रिब्यून के क्रिस जोन्स , 'नो नीड फॉर रिराइट' शीर्षक के तहत, इसके 'निकट-परफेक्ट थर्ड एक्ट ... का हवाला दिया ... एक बेहद मज़ेदार टूर डे फोर्स जो हर किसी को गलियारों में लुढ़कती थी, क्या इसे किसी स्याही से सना हुआ नीच के लिए पर्याप्त भावनात्मक अनुनाद के साथ शूट नहीं किया गया था। कभी शिकागो में जो मंथन हुआ था, उस पर बुलेट पॉइंट पसीना बहाने के लिए, और अब फटा हुआ है, चादर दर चादर। ”

और वैराइटी के मर्लिन स्टासियो रवेड भी , इसे एक 'त्रुटिहीन पुनरुद्धार जो उस काल्पनिक युग की बेस्वाद अश्लीलता में प्रसन्न करता है' कहते हैं। नाटक की उनकी समीक्षा - जिसमें कलाकारों की अन्य मांगों के कारण 29 जनवरी को समाप्त हुआ एक सीमित रन है - ने निष्कर्ष निकाला: 'यदि आपने एक सीट हासिल की तो अपने आप को भाग्यशाली समझें। आप इसे नहीं भूलेंगे।'

मेरे पत्रकार की भी यही राय है।