ये 'दस सर्वश्रेष्ठ वाक्य' क्यों हैं

. के संपादक अमेरिकी विद्वान साहित्य से 'दस सर्वश्रेष्ठ वाक्य' चुने हैं, और पाठकों ने कई और सुझाव दिए हैं। उन्होंने अच्छे उपाय के लिए ग्यारहवें में फेंक दिया। इस प्यारी विशेषता ने मुझे एक नई पुस्तक परियोजना, 'एक्स-रे रीडिंग की कला' के बीच में पकड़ लिया, जिसमें मैं इस तरह के क्लासिक मार्ग लेता हूं और पाठ की सतह के नीचे देखता हूं। अगर मैं मशीनरी को वहां काम करते हुए देख सकता हूं, तो मैं इसे लेखकों के सामने प्रकट कर सकता हूं, जो तब अपने टूलबॉक्स में जोड़ सकते हैं।

अमेरिकन स्कॉलर के प्रति सम्मान और कृतज्ञता के साथ, मैं नीचे संक्षिप्त व्याख्या प्रस्तुत करता हूं: कैसे तथा क्यों ये वाक्य काम करते हैं:

इसके लुप्त हो चुके पेड़, वे पेड़ जिन्होंने गैट्सबी के घर के लिए रास्ता बनाया था, एक बार फुसफुसाते हुए आखिरी और सबसे महान मानव सपनों में भटक गए थे; एक क्षणभंगुर मुग्ध क्षण के लिए मनुष्य ने इस महाद्वीप की उपस्थिति में अपनी सांस रोक रखी होगी, एक सौंदर्य चिंतन में मजबूर किया जिसे वह न तो समझ पाया और न ही वांछित था, इतिहास में आखिरी बार आश्चर्य की क्षमता के अनुरूप कुछ के साथ आमने-सामने।
-एफ। स्कॉट फिट्जगेराल्ड, 'द ग्रेट गैट्सबी'

यह वाक्य उपन्यास के अंत के करीब है, इसके अधिक प्रसिद्ध निष्कर्ष के लिए एक बिल्डअप। यह उस चीज़ से शुरू होता है जिसे हम 'देख' सकते हैं, लुप्त हो चुके पेड़। प्राकृतिक व्यवस्था और कृत्रिम के बीच एक त्वरित तनाव है, भूमि का एक प्रकार का शोषण जो हमारी सांस्कृतिक विरासत का उतना ही हिस्सा है जितना कि पश्चिम का मिथक और प्रकट भाग्य। 'गायब' एक महान शब्द है। 'द ग्रेट गैट्सबी' एक जादूगर के नाम की तरह लगता है, और वह कभी-कभी दृष्टि से गायब हो जाता है, खासकर जब कथाकार उसे पहली बार डेज़ी की गोदी में देखता है। इस वाक्य के बारे में मुझे जो आश्चर्य होता है वह यह है कि यह कितना सारगर्भित है। लंबे वाक्य आमतौर पर अमूर्त के भार के तहत एक साथ नहीं होते हैं, लेकिन यह सबसे महत्वपूर्ण वाक्यांश के लिए एक स्पष्ट मार्ग निर्धारित करता है, अंत में मजबूती से लगाया जाता है, 'आश्चर्य की उसकी क्षमता।'

मैं दस लाखवीं बार अनुभव की वास्तविकता का सामना करने और अपनी आत्मा की स्मिथी में अपनी जाति के अनिर्मित विवेक को बनाने के लिए जाता हूं।
-जेम्स जॉयस, 'एक युवा व्यक्ति के रूप में कलाकार का एक चित्र'

यह वाक्य भी उपन्यास के अंत के करीब आता है, लेकिन बहुत अंत नहीं है। इसमें एक गान की भावना है, एक धर्मनिरपेक्ष विश्वास, जो स्टीफन डेडलस से आता है, जो खुद जॉयस की नकल में अपनी असली आत्मा को खोजने के लिए आयरलैंड छोड़ने की आवश्यकता महसूस करता है। कवि एक निर्माता है, निश्चित रूप से, एक लोहार की तरह, और पौराणिक चरित्र डेडलस एक शिल्पकार है जिसने भूलभुलैया का निर्माण किया और अपने बेटे इकारस के लिए पंखों का एक सेट बनाया। उन पंखों में मोम पिघल गया जब इकारस सूरज के बहुत करीब उड़ गया। वह अपनी मौत के लिए समुद्र में गिर गया। यह वह जगह है जहाँ एक शब्द का जादू चलन में आता है: 'फोर्ज।' कथाकार के लिए इसका अर्थ आग में धातु को मजबूत करना है। लेकिन इसका मतलब नकली, नकली, शायद स्टीफन के हब्रीस पर एक कोमल रस्साकशी है।

यह निजी संपत्ति विस्फोट से इतनी दूर थी कि इसके बांस, पाइन, लॉरेल और मेपल अभी भी जीवित थे, और हरे रंग की जगह ने शरणार्थियों को आमंत्रित किया- आंशिक रूप से क्योंकि उनका मानना ​​​​था कि अगर अमेरिकी वापस आते हैं, तो वे केवल इमारतों पर बमबारी करेंगे; आंशिक रूप से क्योंकि पत्ते ठंडक और जीवन का केंद्र लग रहे थे, और एस्टेट के बेहद सटीक रॉक गार्डन, उनके शांत पूल और मेहराबदार पुलों के साथ, बहुत ही जापानी, सामान्य, सुरक्षित थे; और आंशिक रूप से (कुछ लोगों के अनुसार जो वहां थे) पत्तियों के नीचे छिपने के लिए एक अनूठा, नास्तिक आग्रह के कारण।
-जॉन हर्सी, 'हिरोशिमा'

महान लेखक लंबे वाक्य से नहीं डरते, और यहाँ प्रमाण है। यदि एक छोटा वाक्य सुसमाचार सत्य बोलता है, तो एक लंबा वाक्य हमें एक तरह की यात्रा पर ले जाता है। यह सबसे अच्छा तब किया जाता है जब विषय और क्रिया शुरुआत में आते हैं, जैसा कि इस उदाहरण में, अधीनस्थ तत्वों के साथ दाईं ओर शाखाएं हैं। यहां जापानी सांस्कृतिक प्राथमिकताओं की एक सूची के लिए जगह है, लेकिन असली लक्ष्य यह है कि अंतिम वाक्यांश, 'पत्तियों के नीचे छिपाने के लिए नास्तिक आग्रह', यहां तक ​​​​कि अब तक बनाई गई सबसे विनाशकारी तकनीक, परमाणु बम की छाया में भी।

यह एक अच्छा रोना था - जोर से और लंबा - लेकिन इसका कोई तल नहीं था और इसका कोई शीर्ष नहीं था, केवल वृत्त और दुख के घेरे थे।
-टोनी मॉरिसन, 'सुला'

मैं इस वाक्य को नहीं जानता था, लेकिन मुझे यह पसंद है। यह एक प्रकार की संवेदना को व्यक्त करता है, इंद्रियों का मिश्रण, जिसमें एक ध्वनि को एक आकार के रूप में भी अनुभव किया जा सकता है। इस प्रभाव में 'जोर से' और 'लंबे' के अनुप्रास और 'दुख के घेरे और मंडलियों' में ध्वनि की संकेंद्रित गति जोड़ें, और हमारे पास वास्तव में कुछ यादगार है।

हम किस लिए जीते हैं, लेकिन अपने पड़ोसियों के लिए खेल बनाने के लिए, और अपनी बारी में उन पर हंसते हैं?
-जेन ऑस्टेन, 'गौरव और पूर्वाग्रह'

शुरुआत, मध्य और अंत के इतने स्पष्ट सीमांकन वाले वाक्य की प्रशंसा कौन नहीं कर सकता था? धन्यवाद, अल्पविराम। केवल एक शब्द - 'पड़ोसी' - में एक से अधिक शब्दांश हैं। ऑस्टेन हमें 19 शब्द देता है जो 66 अक्षरों तक जोड़ता है, प्रति शब्द चार अक्षरों से कम की आश्चर्यजनक दक्षता। लेकिन यह गणित अर्थ के लिए अदृश्य है। वह यह पूछकर शुरू करती है कि पहली बार में एक आध्यात्मिक प्रश्न की तरह क्या लगता है: 'हम किसके लिए जीते हैं।' इसके बाद आने वाली सामाजिक टिप्पणी हमें एक वाक्यांश में पृथ्वी पर दुर्घटनाग्रस्त कर देती है, और हमें बदले की एक स्वादिष्ट भावना के साथ घर ले जाती है, एक प्रकार की परिष्कृत पंच लाइन।

1967 के ठंडे देर से वसंत में यह संयुक्त राज्य अमेरिका था, और बाजार स्थिर था और जी.एन.पी. उच्च और बहुत से मुखर लोगों में उच्च सामाजिक उद्देश्य की भावना थी और यह बहादुर आशाओं और राष्ट्रीय वादे का वसंत हो सकता था, लेकिन ऐसा नहीं था, और अधिक से अधिक लोगों को असहज आशंका थी कि यह नहीं है।
-जोआन डिडियन, 'बेथलहम की ओर झुकना'

डिडियन ने हेमिंग्वे पर एक न्यू यॉर्कर निबंध लिखा जिसमें के पहले पैराग्राफ का एक शानदार करीबी पढ़ना शामिल था हथियारों को अलविदा कहना . यहाँ उस मार्ग के बारे में कुछ विचारोत्तेजक है, सबसे छोटे शब्दों की पुनरावृत्ति से निर्मित समय का एक मार्च: यह, और। फिर एक अद्भुत गिरावट आती है, जैसे कि एक खड़ी झरने में, जिसका अर्थ 'उच्च सामाजिक उद्देश्य की भावना' और 'बहादुर आशाओं और राष्ट्रीय वादे के वसंत' जैसे वाक्यांशों के साथ आशावाद की धारा में बहता है, केवल किनारे से गिरने और दुर्घटना के लिए 'यह नहीं था' के पत्थरों पर। एक बार नहीं बल्कि दो बार।

किसी भी फर्ज के साथ गुस्सा नदी में बहा दिया गया। -अर्नेस्ट हेमिंग्वे, 'ए फेयरवेल टू आर्म्स'

डोनाल्ड मरे जोर देने के 2-3-1 नियम का प्रचार करते थे। बीच में कम से कम जोरदार शब्दों को रखें। दूसरा सबसे महत्वपूर्ण शुरुआत में जाना। सबसे महत्वपूर्ण नाखून अंत में अर्थ। हेमिंग्वे यहाँ इसका एक संस्करण प्रस्तुत करता है। बहते पानी का एक रूपक दो सार क्रोध और दायित्व द्वारा तैयार किया गया है। यह तथ्य कि रूपक कथा की क्रिया से लिया गया है, इसे और अधिक प्रभावी बनाता है।

निरंतर संचालन में कानून के कई सुखद कल्पनाएं हैं, लेकिन कोई भी इतना सुखद या व्यावहारिक रूप से विनोदी नहीं है जो प्रत्येक व्यक्ति को अपनी निष्पक्ष दृष्टि में समान मूल्य का मानता है, और सभी कानूनों के लाभ सभी के लिए समान रूप से प्राप्त करने योग्य हैं। पुरुष, अपनी जेब के फर्नीचर के सबसे छोटे संदर्भ के बिना।
-चार्ल्स डिकेंस, 'निकोलस निकलबी'

पुराने वाक्य अधिक अलंकृत लगते हैं। लंबे समय से जटिल संतुलित वाक्यों की 'व्यंजक' शैली हमारे उपन्यास से लंबे समय से चली गई है जो लेखक की प्रतिभा को दिखाती है, लेकिन पाठक से बहुत अधिक पूछती है। लेकिन डिकेंस में तर्क के रूप में वाक्य सही लगता है। संक्षेप में, यह कहता है कि गरीब आदमी न्याय की आशा नहीं कर सकता। यह नागरिक पौराणिक कथाओं के एक अधिनियम द्वारा ऐसा करता है, जो यादगार अंतिम वाक्यांश 'उनकी जेब के फर्नीचर' के साथ फिर से लक्ष्य को मारता है।

कई मायनों में वह खुद अमेरिका जैसा था, बड़ा और मजबूत, अच्छे इरादों से भरा, उसके पेट पर चर्बी का एक रोल, पैर धीमा लेकिन हमेशा साथ-साथ चलने वाला, हमेशा वहां जब आपको उसकी आवश्यकता होती है, सादगी के गुणों में विश्वास रखने वाला और प्रत्यक्षता और कठिन परिश्रम।
-टिम ओ'ब्रायन, 'द थिंग्स वे कैरीड'

फिर से हम देखते हैं कि शुरुआत के करीब किए गए काम से एक लंबा वाक्य कैसे बह सकता है: 'वह खुद अमेरिका जैसा था।' इस तरह की उपमा हमेशा पाठक से एक त्वरित प्रश्न उत्पन्न करती है: 'वह खुद अमेरिका की तरह कैसे थे?' (यह कितना गर्म है, जॉनी?) उत्तर विवरण और रूपक को जोड़ता है। वह अमेरिकी ताकत और कमजोरी का एक जीवित सूक्ष्म जगत है। एक असामान्य मोड़ में, सबसे दिलचस्प तत्व बीच में 'उसके पेट पर चर्बी का एक रोल' के साथ टिकी हुई है।

एक प्यारे बच्चे से ज्यादा क्रूर क्रूर कुछ भी नहीं है। —व्लादिमीर नाबोकोव, 'लोलिता'

इस वाक्य में परिचित होने की अंगूठी है, शायद किंग लियर पर नाबोकोव की दरार: 'एक सर्प के दांत की तुलना में यह कितना तेज है कि एक धन्यवादहीन बच्चा है!' लोलिता इस सूची में किसी भी काम की तुलना में अधिक 'सर्वश्रेष्ठ वाक्य' हो सकते हैं, लेकिन मुझे यकीन नहीं है कि यह उनमें से एक है। मुझे किसी भी वाक्य के बारे में चिंता है जो एक बैसाखी के लिए क्रियाविशेषण का उपयोग करता है। हम्बर्ट हम्बर्ट के लिए 'क्रूर' पर्याप्त नहीं है। उसे क्रूरता को एक शब्द के साथ बढ़ाना चाहिए - अत्याचारी रूप से - जो दुष्टता और क्रूरता को दर्शाता है। यह उस बच्चे की गलती नहीं है जिसे वह प्यार करता है और फिर भी यह उसे एक अत्याचार बनाता है। अब जब मैंने इसके बारे में सोच लिया है, तो यह बिल्कुल हंबर के आत्म-भ्रम जैसा लगता है। उत्तम।

नदी के पानी की तरह, राजमार्ग पर मोटर चालकों की तरह, और सांता फ़े की पटरियों पर पीली ट्रेनों की तरह, असाधारण घटनाओं के आकार में नाटक, वहाँ कभी नहीं रुका था।
-ट्रूमैन केपोट, कोल्ड ब्लड में'

हम इसे एक 'आवधिक' वाक्य कहते थे, अर्थात्, जिसमें मुख्य क्रिया अवधि के दौरान होती है। विराम चिह्न के लिए ब्रिट्स का एक बेहतर नाम है: पूर्ण विराम। इसके ठीक पहले आने वाले किसी भी शब्द पर विशेष ध्यान दिया जाता है। उस प्रभाव को उन शुरुआती उपमाओं के बॉक्सकार संरेखण द्वारा बढ़ाया जाता है, साथ ही चीजों से बदलाव के साथ हम कुछ और अमूर्त - नाटक देख सकते हैं। जो वहाँ कभी नहीं रुका, बिल्कुल। जब तक किया।