डेमन विंटर पुरस्कार विजेता हिपस्टैमैटिक तस्वीरों के पीछे की प्रक्रिया, दर्शन की व्याख्या करता है

जब मैंने डेमन विंटर के विवाद के बारे में सुना तस्वीरों की पुरस्कार विजेता श्रृंखला जिन्हें हिपस्टैमैटिक आईफोन ऐप के साथ कैप्चर किया गया था, मैंने उनसे यह देखने के लिए संपर्क किया कि क्या वह Poynter.org पर लाइव चैट में भाग लेंगे।

उसने मुझे बताया कि वह भाग नहीं ले सकता क्योंकि वह अफगानिस्तान में असाइनमेंट पर है। लेकिन उन्होंने फोटो जर्नलिज्म में सौंदर्यशास्त्र की भूमिका का वर्णन करते हुए एक बयान लिखने की पेशकश की, इन छवियों को कैप्चर करने में उनकी प्रक्रिया की व्याख्या की, और इन छवियों पर विवाद पर प्रतिक्रिया व्यक्त की।

हम उनका पूरा बयान प्रकाशित कर रहे हैं, जिसे व्याकरण और स्पष्टता के लिए संपादित किया गया है। अगर आप शुक्रवार को दोपहर 3 बजे लाइव चैट में हिस्सा लेना चाहते हैं। फोटो जर्नलिज्म में हिपस्टैमैटिक के उपयोग के संबंध में केनी इरबी और बेन लोवी के साथ ईटी, स्टेटमेंट के नीचे स्क्रॉल करें।

मैं फोटो जर्नलिज्म में कैमरा फोन और ऐप्स के उपयोग की ऑनलाइन चर्चा से काफी हद तक दूर रहा क्योंकि मैं उनके उपयोग के लिए एक वकील के रूप में नहीं दिखना चाहता था और किसी विशेष उत्पाद या तकनीक का समर्थन करने की किसी भी उपस्थिति से बचने के लिए, जो मैं बिल्कुल नहीं। मेरा इरादा कभी नहीं था कि इन तस्वीरों को केवल उस उपकरण के संदर्भ में देखा जाए जिसके द्वारा उन्हें बनाया गया था। यह दुर्भाग्यपूर्ण है क्योंकि यह एक अच्छी कहानी है। यह कहने के बाद, मैं हमेशा इन तस्वीरों के पीछे खड़ा रहूंगा और मुझे अपने फैसले पर पूरा भरोसा है कि इस विशेष कहानी को बताने के लिए यह सही उपकरण था।

मुझे लगता है कि इन छवियों की वैधता पर कोई भी चर्चा दो बुनियादी बुनियादी बातों पर आती है: सौंदर्यशास्त्र और सामग्री। इन सभी तस्वीरों के केंद्र में एक क्षण, या एक विवरण, या एक अभिव्यक्ति है जो एक युद्ध मिशन पर इन सैनिकों के दैनिक जीवन की कहानी कहती है। इसे कुछ नहीं बदल सकता। कोई भी सामग्री जोड़ी, हटाई, अस्पष्ट या परिवर्तित नहीं की गई है। ये उल्लेखनीय रूप से सीधी और सरल छवियां हैं।

मुझे लगता है कि लोगों ने इतना काम किया है कि सौंदर्यशास्त्र के शीर्षक के अंतर्गत आता है। कुछ लोग फोन कैमरे के उपयोग को एक नौटंकी या सौंदर्यबोध के रूप में मानते हैं (क्या यह एक शब्द है? मुझे नहीं लगता, लेकिन मैं इसे वैसे भी उपयोग कर रहा हूं) समाचार तस्वीरें। मुझे लगता है कि वे उचित तर्क हैं, लेकिन उन तर्कों का तस्वीरों की सामग्री से कोई लेना-देना नहीं है। अगर हम सोचते हैं कि फोटो जर्नलिस्ट के रूप में कहानी कहने के तरीके में सौंदर्यशास्त्र महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाता है, तो हम भोले हैं। हम फोटोकॉपियर नहीं चल रहे हैं। हम कहानीकार हैं। हम देखते हैं, हमने क्षणों को चुना है, हम अपने दृश्यदर्शी के साथ अपनी दुनिया के छोटे-छोटे टुकड़े बनाते हैं, हम यह भी तय करते हैं कि हमारे विषयों को कितना या कितना कम प्रकाश देगा, और हां हम चुनते हैं कि कौन से उपकरण का उपयोग करना है और इन सभी निर्णयों के माध्यम से, हम आकार देते हैं जिस तरह से एक कहानी कही जाती है।

आइए देखें कि कैमरा एप्लिकेशन द्वारा छवियों को कैसे संसाधित किया गया है। मैं जो समझता हूं, उसके अनुसार प्रत्येक छवि पर नियमों का एक मानक सेट लागू किया जाता है। ऐसा नहीं है कि एक छवि ली जाती है और फिर एक फ़िल्टर चुना जाता है और बाद में लागू किया जाता है। एक फोटो लिया जाता है और फिर आपको पांच से 10 सेकंड के बीच इंतजार करना चाहिए या इससे पहले कि आप अगले एक को ले सकें, इससे पहले कि छवि संसाधित हो जाए। प्रत्येक छवि प्राप्त करती है जो एक बहुत ही समान उपचार प्रतीत होता है, जिसमें एक रंग-संतुलन बदलाव, फ्रेम के पूर्व निर्धारित क्षेत्रों को जलाना और इसके विपरीत वृद्धि शामिल है।

फ़ोटोशॉप में ये सभी सुंदर मानक पैरामीटर हैं, और सभी चीजें जो अभी भी रंग बढ़ाने पर की जा सकती हैं। मुझे लगता है कि लोगों को इससे समस्या यह है कि एक प्रोग्राम कर रहा है न कि फोटोग्राफर। लेकिन मैं यह नहीं देखता कि यह कैमरे या फिल्म या प्रक्रिया को चुनने से कितना अलग है, जिसमें एक अद्वितीय लेकिन सुसंगत और अनुमानित परिणाम है, जैसे कि होल्गा के साथ शूटिंग, या क्रॉस-प्रोसेसिंग या रंग संतुलन का उपयोग करना जो प्रकाश के लिए अभिप्रेत नहीं है स्थितियां (दिन के उजाले में टंगस्टन, फ्लोरोसेंट में दिन के उजाले, एक दृश्य को गर्म करने के लिए बादल की सेटिंग, आदि)।

अगर हम देखें वह छवि जिसने फीचर सिंगल्स में पहला स्थान हासिल किया इस वर्ष की POY प्रतियोगिता में, यह एक ऐसी छवि है जिसे श्वेत और श्याम में परिवर्तित किया गया है, जिसे इच्छित विषय पर ध्यान केंद्रित करने, अन्य विकर्षणों को धुंधला करने और इसे एक निश्चित 'अनुभव' और सुविधाएँ देने के लिए क्षेत्र की एक अत्यंत उथली गहराई के साथ शूट किया गया है। विगनेटिंग का बहुत भारी उपयोग (शायद इन-कैमरा और पोस्ट-प्रोडक्शन, फोटोशॉप बर्निंग का मिश्रण)।

छवि में जानकारी का एक बड़ा हिस्सा सौंदर्यशास्त्र के हित में छिपा हुआ है। हम ब्लैक एंड व्हाइट में नहीं देखते हैं। फ़ोटोग्राफ़र को छवि को बदलने के लिए सक्रिय रूप से चुनना पड़ा। और हम दुनिया को f/1.2 पर नहीं देखते हैं। यह एक सौंदर्य पसंद है। इनमें से कोई भी तत्व छवि की 'सटीकता' में योगदान नहीं करता है। ये सभी तरीके हैं जिससे दृश्य को सौंदर्य की दृष्टि से 'उन्नत' किया गया है।

इस तरह की छवियों के बारे में कोई शिकायत नहीं मिली है क्योंकि वे वर्षों से फोटोजर्नलिज्म प्रतियोगिताओं में मनाई जाती रही हैं। मुझे यह देखने में कठिनाई होती है कि यह कैसे अलग है कि कैसे कैमरा फोन ने छवियों को संसाधित किया है। मैं अभी फ़ोटोशॉप में नहीं गया और इसे स्वयं संसाधित नहीं किया। यह सिर्फ एक अलग उपकरण है।

अगर उस समय मेरे पास विकल्प होता, तो मैं एक ऐसे प्रोग्राम का उपयोग करता, जो मेरे द्वारा उपयोग किए जाने वाले प्रभाव से कम प्रभाव डालता है, लेकिन मैं इसे पहली बार उपयोग कर रहा था और यह सब मेरे लिए उपलब्ध था। इंटरनेट कनेक्शन के बिना, मैं उस एप्लिकेशन के लिए एक अलग प्लग-इन डाउनलोड नहीं कर सका जिसमें अधिक सूक्ष्म प्रसंस्करण था। मैं इसे पसंद करता, लेकिन मेरे पास यही था और यही मैंने इस्तेमाल किया और वह है। मुझे वर्गाकार प्रारूप में शूटिंग करना हमेशा से पसंद रहा है, और यह कार्यक्रम आपको शूट करने और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उस प्रारूप में रचना करने की अनुमति देता है।

मैं अपने एसएलआर का उपयोग करके ये तस्वीरें नहीं ले सकता था और शायद यह इस कहानी के लिए कैमरा फोन के मेरे उपयोग के संबंध में सबसे महत्वपूर्ण बिंदु है। फ़ोन का उपयोग करना विवेकपूर्ण और आकस्मिक और डराने वाला है। सैनिक अक्सर अपने फोन से एक-दूसरे की तस्वीरें लेते हैं और इस निबंध की यही उम्मीद थी: तस्वीरों का एक सेट होना जो लगभग उन स्नैपशॉट की तरह लग सकता है जो पुरुष एक-दूसरे को लेते हैं लेकिन एक पेशेवर नजर से। यह एक नए उपकरण का उपयोग करने की सुंदरता भी है जो आपको अपने विषयों को अलग तरह से देखने और देखने की अनुमति देता है। मैं कहानी सुनाने में छोटे विवरणों पर ध्यान देने के बारे में कभी-कभी भयानक होता हूं, और इस फोन का उपयोग करने से मुझे उन छोटे विवरणों में लाया जाता है जो मुझे पता है कि मैं अन्यथा चूक जाता।

सभी पुरुषों की छवि एक जंग लगे बिस्तर के फ्रेम पर बाहर एक साथ आराम कर रही है मेरे नियमित कैमरे से कभी नहीं बनाया गया होगा। वे उस क्षण को बिखेर देते थे जब मैंने अपने 5D को एक बड़े 24-70 लेंस के साथ जोड़ा था। पुरुष फोन के साथ बहुत सहज थे, और उन्हें हमेशा हंसी आती थी जब वे मुझे इसके साथ शूटिंग करते हुए देखते थे, पेशेवर कैमरे मेरे कंधों से लटकते थे।

'ए ग्रंट्स लाइफ' अनिवार्य रूप से हमारी बड़ी परियोजना के संदर्भ में एक हल्की फीचर कहानी थी, जो 10 वीं माउंटेन डिवीजन की 1-87 पैदल सेना बटालियन के बाद उनकी सालाना तैनाती पर थी, एक ऐसी परियोजना जिसने अभी भी फोटोग्राफी, वीडियो, ऑडियो और नियोजित किया है क्विकटाइम वीआर पैनोरमा . यह निबंध एक समाचार नहीं था, विशेष रूप से 'युद्ध में एक वर्ष' के संदर्भ में नहीं।

रिपोर्टर, जेम्स डाओ, और मैंने अपने दिमाग को यह पता लगाने की कोशिश में मिटा दिया था कि इतने सारे मिशनों पर जाने के बाद कहानी को कैसे बताया जाए, जो अक्सर कहीं नहीं जाते हैं और कोई स्पष्ट रूप से परिभाषित कहानी चाप नहीं है। हमने इन आदमियों के साथ इतना समय बिताया था और वे हमारे साथ इतने सहज हो गए थे कि हमें वास्तव में उनके जीवन में एक दुर्लभ और ईमानदार झलक देखने को मिली - जो हमारे लिए कभी-कभी पुरुषों के लिए एक सैन्य अभियान की तुलना में बंदूकों के साथ एक ग्रीष्मकालीन शिविर जैसा दिखता था। जमीन पर। अपने छह-दिवसीय मिशन के आधे रास्ते में मुझे पता था कि मेरे पास कहानी कहने का कोई और तरीका नहीं है, और मैंने अपने प्रयासों को फोन के साथ स्नैपशॉट शूट करने पर केंद्रित किया। लिखित कहानी हल्का लेकिन किरकिरा और कच्चा था, और इसे इस तरह से बताया गया था जो छवियों के साथ पूरी तरह से मेल खाता था - एक समाचार पत्र सहयोग के लिए एक दुर्लभ और अद्भुत चीज। मेरा मानना ​​​​है कि हमारे पाठकों को इस टुकड़े द्वारा अच्छी तरह से परोसा गया था।

लोगों को यह आभास हो सकता है कि इस तरह के कैमरा ऐप से दिलचस्प चित्र बनाना बहुत आसान है, लेकिन ऐसा नहीं है - जैसे कि ऐसा नहीं है कि अच्छी तस्वीरें अपने आप विदेशी जगहों से निकल आती हैं। प्रत्येक ठोस छवि के मूल में समान मूल तत्व होते हैं: रचना, सूचना, क्षण, भावना, संबंध। अगर लोग सोचते हैं कि यह एक जादू का उपकरण है जो हर छवि को महान बनाता है, तो वे गलत हैं। नाहर-ए-सूफी में उन छह दिनों के दौरान फोन से ली गई सैकड़ों और सैकड़ों छवियों में से केवल कुछ मुट्ठी भर ही पुन: पेश करने लायक थीं। यह देखते हुए कि उस एप्लिकेशन और फोन के साथ शूटिंग की प्रक्रिया कितनी धीमी है, यह एक बेहतरीन बल्लेबाजी औसत नहीं है।

मैं यह नहीं कह सकता कि क्या मैं इसे अपने काम के लिए दोबारा इस्तेमाल करूंगा। मेरा कैमरा फोन फोटोग्राफर बनने का कोई इरादा नहीं है। मैं इसे अक्सर व्यक्तिगत तस्वीरों के लिए उपयोग करता हूं (मेरी बिल्ली मेरा पसंदीदा विषय है)। लेकिन मैं यह मानता हूं कि यही कारण है कि यह इस विशेष कहानी को बताने के लिए एकदम सही उपकरण था। इसने मुझे एक विषय (युद्ध के समय तैनाती पर अमेरिकी सैनिक) की व्यक्तिगत, अंतरंग तस्वीरें बनाने में मदद की, जिसे अक्सर केवल एक विशाल, गुमनाम लड़ाई मशीन के हिस्से के रूप में देखा जाता है।

लोगों ने हाल ही में अफगानिस्तान में एरिन ट्रिब सहित प्लास्टिक, खिलौना कैमरों के साथ युद्ध को कवर किया है। (उसका कार्य एक एमएसएनबीसी टुकड़े में विस्तार से चर्चा की गई थी ।) डेविड बर्नेट ने अपने बड़े प्रारूप वाले कैमरों के झुकाव का उपयोग प्रमुख खेल आयोजनों को लघु डियोरामा में प्रस्तुत करने के लिए किया। पाओलो पेलेग्रिन दुनिया भर की प्रमुख समाचार घटनाओं से उत्कृष्ट श्वेत और श्याम चित्र बनाता है जो अक्सर तस्वीरों की तुलना में चित्रों की तुलना में अधिक निकटता से मिलते-जुलते हैं, उसी डिजिटल कैमरे का उपयोग करते हुए जिसका हम सभी उपयोग करते हैं।

प्रत्येक फ़ोटोग्राफ़र एक तकनीक या उपकरण का उपयोग करता है जो उसे कहानियों को सर्वोत्तम रूप से बताने में मदद करता है, और उनके सभी कार्यों को स्वीकार और मनाया जाता है। इनमें से कोई भी तकनीक दृश्य सटीकता के विचार पर आधारित नहीं है। लेकिन उनका प्रभावी ढंग से कहानियों को बताने, विचारों को व्यक्त करने और ज्ञानवर्धन करने के लिए उपयोग किया जाता है, जो हमारे काम का असली दिल है।

यहां तक ​​​​कि आपके पैनलिस्ट बेंजामिन लोवी न्यूयॉर्क में रिपब्लिकन सम्मेलन को कवर करने के लिए अपने स्वयं के कैमरा फोन का उपयोग कर रहे थे, जब मैं उनसे पहली बार 2004 में मिला था। ऐसा लगता है जैसे वे कहते हैं: फोटोग्राफी में वास्तव में कुछ भी नया नहीं है।

धन्यवाद, और मैं बहस की प्रतीक्षा कर रहा हूं। व्यक्तिगत रूप से भाग लेने में सक्षम नहीं होने के लिए मेरी माफ़ी।